| 一、近体诗的定义 近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体，是为了相对古体诗而有近体之名。它是指唐代形成并定格的格律诗体，由南齐永明时、沈约等讲求四声、八病等声律、对偶的新体诗发展而来，至唐初沈佺期、宋之问时始定型，为唐以后之人的常用诗体，今特指唐代及以后形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗也是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等，在中国诗歌史上有着重要地位。近体诗这一叫法，在明代就已非常流行，如明人董其昌《袁伯应诗集序》有云：“今秋，伯应（袁可立子袁枢）自睢阳寄近体诗一帙，亦以重九至，且属余序”。 二、近体诗的类别 近体诗的类别包括：绝句、律诗、排律等三大类，其中 1、五言四句，又称为五言绝句，简称五绝； 2、七言四句，又称为七言绝句，简称七绝； 3、五言八句，又称为五言律诗，简称五律； 4、七言八句，又称为七言律诗，简称七律； 5、超过八句以上的五言和七言诗，则被简称为长律或排律。 6、偶有六句三韵的律诗，称为三韵小律诗。 三、近体诗的特点 近体诗是以律诗（八句式）的格律诗为基准的，主要特点有三： 1、一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。 2、最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗等几个方面。 a、绝句，其实就是半首律诗，通常情况下，要有一联句式对仗。 b、排律，则是律诗的延伸，除首尾二联外，中间几联必须对仗。 3、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”。 四、汉字的四声和平仄 通常而言，汉字可根据读音的高低长短、缓急升降分类。古人将汉字分为平、上、去、入四种声调，平声又分阴平和阳平，仄声则包括上、去、入三调。现在，阴平和阳平与上声、去声构成现在的“四声”，即“妈麻马骂”，前两为平，后两为仄；古代的“入声”字读音在普通话中已基本消失。特别值得说明的是，入声字的发音都较短促，对于诗词的朗诵也有其特定的效果，不可当它完全不存在，如“的、滴、答、一、七、学、雪、绝”等字，都是入声。现在，南方地区有很多方言里依然保留了入声，如在上海、广东等地，很容易就能把“一、滴”等入声字，从“衣、低”等平声字中区分出来。是北方的朋友，恐怕就需要逐渐地学习和掌握了。 五、近体诗的平仄交替特点 了解了汉字的平仄之后，我们现在开始讲解律诗的平仄。常规的格律书中，经常列举“仄仄平平仄，平平仄仄平”之类的句式，让初学者很难明白其中的涵义，以致于把格律看成为表达诗词内容的镣铐，更有甚者畏之如虎，这是不科学的。近体诗的格律，本来就是根据汉语中汉字的声调总结出来的，照着格律写出来的诗，有抑扬顿挫的阅读效果，甚至有更好的乐音效果。 其实，近体诗的格律很简单，说白了就是平仄交替原则：一般来说，在七言句当中第二、四、六字的平仄，必然是间隔相对的。如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然；五言近体诗相当于七言近体诗除去首二字，掌握了七言诗的平仄交替原则之后，五言诗的平仄交替情况也了然于胸了。笔者为初学者提供一句特别实用的口诀，就是“逢双必反”。 六、近体诗的用韵规则 隋代的陆法言在其《切韵》一书中，开始把同韵同调的字归并成类，同类的字可以互相押韵，即是一个韵部，共206个韵部。唐人规定，近韵可“同用”。南宋时期，平水人刘渊把“同用”韵合起来，减为107韵；后人又减一韵，成106韵，这就是“平水韵”。近体诗的用韵原则大致如下： 1、近体诗押韵的位置（韵脚）是固定的，律诗二、四、六、八句，绝句二、四句必须押韵。 2、不管律诗或是绝句，首句既可入韵，也可不入韵。 3、必须一韵到底，且一般是押平声韵（仄韵诗因其太少，故从略）。 这就是近体诗的基本用韵格律。近体诗用韵要求很严，除首句可用邻韵外，一般不允许邻韵通押，就是字数少的窄韵部也不能出韵。当代很多人有意用新韵（中华新韵）的，按照普通话发音入韵，其韵律效果大打折扣，笔者对此持保留态度。 七、近体诗的粘对规则 1、对，每联的对句（即后一句）和它出句（即前一句）在平仄上必须相对。例：首句的二四六字为（仄平仄），如“满屋烟霞春睡足”，则次句的二四六字的平仄必须为（平仄平），如“一溪风雨夜灯孤” 。 2、粘，习惯上律诗的八句，分别被分为四联：①首联，首句与次句的合称，②颔联，第三、四句的合称，③颈联，第五、六句的合称，④尾联，第七、八句的合称。联与联之间的平仄对应关系，称之为“粘”。即下一联出句的平仄，必须和上一联对句类型相同：平粘平，仄粘仄。首联对句（第二句）的二四六字的平仄为（仄平仄），如“请绝江城旧酒徒”，那么，颔联出句（第一句）的平仄也必须为（仄平仄），如“满屋烟霞春睡足”。违背这一粘对格律的诗句，学界称之为“失粘”。 综上所述，死记硬背不如掌握其中的要领！近体诗的平仄格式并不神秘，且很容易掌握，关键是要会用近体诗平仄交替的特点和粘对格律。事实上，掌握各种形式近体诗平仄规律的关键，就是确定第一句的平仄。而第一句的平仄又是很容易确定的，只要掌握了上面所说的这个规律，对近体诗的平仄就会了如指掌，且不会忘记，也不容易犯错。在任何情况下都可以平仄不拘的，只有七言近体诗每句第一个字。在近体诗的常规粘对规则中，还有一句口诀“一、三、五不论，二、四、六分明”。值得说明的是，对于近体诗中的平仄变格和拗救句式来说，这口诀也不完全合用，这个问题有点复杂，另篇详述。 八、近体诗的对仗 对仗，又称为对偶句，是指近体诗中一联的出句和对句要成对联的形式（对联就是从近体诗的对仗发展而来的）。律诗的颌联、颈联一般来说，必须对仗，排律除首、尾两联外均需对仗。在律诗中，有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有全首用对仗的。特别是在五律中，有时会出现颔联不对仗的情况，这属于律诗的别体，不宜提倡。绝句本来不要求对仗，但也有一联对仗的，还有全首对仗的。 对仗有工对、宽对之分，工对比较严格，必须“家花对野草、山川对河岳、三千对八百”等。宽对则比较松一些，只要句子结构成分相对应就行了，如体词（即现代汉语中的主语和宾语成分，名词性词语，包括名词、代词）对体词，谓词（即现代汉语中的谓语成分，包括动词、形容词）对谓词就行了，如“他们对小鸟”、“楼高对心跳”等，都算是宽对。古代汉语是没有词性的，对仗主要得从意义和结构上来看，因此绝对的工对和宽对一般不太多，律诗的对仗多数都是些半工半宽的句子，譬如“脸红对心跳”，脸与心都是身体部位算是工对，可红与跳一为形容词，一为动词，充其量也就是个宽，所以这样的对子就是半工对。
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